Sprechen Sie über die drei wichtigen Themen der Museumsbeleuchtung!
Bei der Lichtplanung des Museums sollten drei Aspekte besonders berücksichtigt werden: der Schutz der Exponate; die visuelle Präsentation der Exponate und Ausstellungsfläche; und andere Design-, Engineering- und Wartungsprobleme.
01Schutz von Exponaten
1.1 Infrarotstrahlung und ultraviolette Strahlung kontrollieren.
Durch die Wahl einer Lichtquelle, die keine Infrarot- oder Ultraviolettstrahlung enthält, oder die Installation einer Linse, die Infrarot- oder Ultraviolettstrahlung herausfiltern kann, kann die Infrarot- und Ultraviolettstrahlung, die durch die Beleuchtung erzeugt wird, so weit wie möglich reduziert werden.
1.2 Beleuchtungsstärke und Jahresexposition begrenzen.
Die Lichtempfindlichkeit verschiedener Exponatetypen variiert stark. Gemäß dem"Museum Lighting Design Code" (Nationaler Standard des Volkes's Republic of China GB/T 23863-2009), vergleichen Sie die Lichtplanungsvorschriften anderer nationaler Museen und wählen Sie die für das jeweilige Projekt geeignete Beleuchtungsstärke und jährliche Belichtungsnorm aus. Gemäß den Normen werden die Exponate nach Lichtempfindlichkeit klassifiziert und dementsprechend die Beleuchtungsstärke und die jährlichen Expositionsgrenzwerte für jedes Exponat festgelegt.
02Visuelle Präsentation von Exponaten und Ausstellungsfläche
2.1 Visuelle Anpassung.
Dies ist ein wichtiges und oft übersehenes Thema. Von der Außenseite des Museums, über die Eingangshalle und den Transportraum, über die Ausstellungshalle und Ausstellungshalle bis hin zu verschiedenen Teilen der Ausstellungshalle können große Helligkeitsunterschiede auftreten. Darüber hinaus ist die übliche Situation, dass die Helligkeit in der Ausstellungshalle gering ist und die Helligkeit des Bereichs außerhalb der Ausstellungshalle hoch ist. Das Publikum betritt die Umgebung mit niedriger Helligkeit aus der Umgebung mit hoher Helligkeit. Wenn die Konvertierungsgeschwindigkeit zu hoch ist, passt sich die Vision nicht an. Darüber hinaus ist die entsprechende Helligkeit von hoch bis niedrig, der Inhalt jedoch von sekundär bis primär, was den psychologischen Erwartungen des Publikums widerspricht. Daher sollte in der räumlichen Abfolge vor dem Betreten der Ausstellungshalle die Helligkeit allmählich auf ein Niveau niedriger als die Helligkeit in der Ausstellungshalle oder zumindest nahe an das Helligkeitsniveau in der Ausstellungshalle sinken.
Um einen solchen idealen Helligkeitsübergang zu erreichen, ist es notwendig, zu Beginn der architektonischen Gestaltung mit der räumlichen Helligkeitsplanung des gesamten Museums zu beginnen. Die Helligkeitsverteilung in der Messehalle ist eng mit der Ausstellungsplanung und Ausstellungsgestaltung verbunden. Beispielsweise kann die Helligkeitsverteilung bei chronologisch geführten Ausstellungen und bei Materialausstellungen sehr unterschiedlich sein. Chronologische Ausstellungen können ein Stück Bronze und ein Stück farbige Seide zusammenfügen. Die Beleuchtungsstärkegrenzen der beiden sind sehr unterschiedlich (300lx und 50lx), was zu einem zu hohen Helligkeitsverhältnis in einem Sichtfeld führen kann, was ein Problem darstellt. Es muss aus der Perspektive des Ausstellungsdesigns oder des Lichtdesigns gelöst werden. Auf Materialien basierende Ausstellungen wie Bronzeausstellungen oder Seidenausstellungen können auf solche Probleme nicht stoßen.
2.2 Erfassung von Ausstellungsdaten und räumlichen Schnittstellendaten.
Das Lichtdesign sollte ein Helligkeitsdesign sein, also ein Design, das auf intuitive visuelle Ergebnisse abzielt. Zur Gestaltung der Helligkeit sind die Form- und Materialdaten der Exponate (wie 3D-Modell, Farbe, Finish, Reflexionsvermögen), die Form- und Materialdaten des Ausstellungsraums und der Schnittstelle notwendige Voraussetzungen für die Lichtplanung.
2.3 Die Schaffung der hellen Umgebungsatmosphäre der Ausstellungshalle.
Die Beleuchtung des Museums, insbesondere die Beleuchtung des Ausstellungsraums, hat verschiedene Stile. Der Beleuchtungsstil des Ausstellungsraums hängt maßgeblich vom Baustil und Ausstellungsstil ab. Die Raum- und Darstellungsmethode kann ein völlig ruhiger und objektiver Hintergrund sein oder ein erzählerischer und geschichtenartiger Charakter. Die Beleuchtung wird entsprechende Methoden annehmen und entsprechende Stile bilden.
Neben der Anpassung an den Ausstellungsstil ist es in einem Museum eine weitere wichtige Funktion der Beleuchtung, Ausstellungsermüdung zu lindern, indem die Atmosphäre der Lichtumgebung geschaffen oder verändert wird. Die Einführung von natürlichem Licht bzw. die Einführung von natürlichem Lichteindruck hat eine sehr positive Bedeutung für die Gestaltung der Atmosphäre der Lichtumgebung des Museums. Natürlich muss der Lichteinfall wirksam kontrolliert werden, damit die Exponate nicht beschädigt werden.
2.4 Die Beleuchtung der Vitrine.
Durch die Begrenzung des Innenraums der Vitrine sind die Auswahl an Lampen und Laternen in der Vitrine, die Einstellposition und der Lichteinfallswinkel stark eingeschränkt. Wenn die Vitrinengestaltung und Lichtgestaltung nicht an den konkreten Exponaten durchgeführt werden kann, ist es für die Beleuchtung in der Vitrine schwierig, die gewünschte Wirkung zu erzielen. Für den Ausstellungsschutz oder die Inszenierung kann die Lichtsteuerung im Ausstellungsschrank in die gesamte Hallenbeleuchtungssteuerung eingebunden werden, wobei die Steuerungsart und Verdrahtung möglichst frühzeitig berücksichtigt werden sollte.
Die Reflexblendung auf der Glasoberfläche der Vitrine ist ein weiterer entscheidender Faktor für die Lichtwirkung der Vitrine. Die Verwendung von reflexionsarmem Glas zur Steuerung der Helligkeit der Objekte auf der gegenüberliegenden Seite des Glases und des Raums (das Publikum, das den Raum durchquert) ist ein wirksames Mittel, um die reflektierte Blendung zu kontrollieren. Wenn die Glasoberfläche der Vitrine anderen Exponaten gegenüberliegt, ist es sehr schwierig, die Reflexblendung zu kontrollieren.
2.5 Treffen Sie die Flexibilität der Ausstellung.
Museumsbeleuchtung sollte ein gewisses Maß an Flexibilität aufweisen, um den Bedürfnissen von Ausstellungsanpassungen und Wechselausstellungen gerecht zu werden. Die Flexibilität umfasst die Flexibilität des Stromübertragungsorts, die Flexibilität der Beleuchtungsstärkeverteilung und die Flexibilität der Einstellungen der Steuergeräte (hauptsächlich die Flexibilität der Einstellungen der Induktionsausrüstung).
2.6 Blendungsbegrenzung.
Der Grad der Entblendung hat einen entscheidenden Einfluss auf die visuelle Qualität des Museums. In der Museumsbeleuchtung umfasst die Blendung grob drei Arten:
Direktblendung, hauptsächlich die von der Lampe direkt erzeugte Blendung, wie beispielsweise die Lichtaustrittsfläche der Lampe im normalen Sichtfeld;
Die einmalige Reflexblendung wird hauptsächlich durch das virtuelle Abbild der Lichtaustrittsfläche der Leuchte verursacht. Beispielsweise ist das virtuelle Abbild der Lichtaustrittsfläche der Leuchte auf der relativ glatten Oberfläche des Exponats oder der Glasoberfläche der Vitrine zu sehen, und das Exponat ist nicht deutlich zu erkennen;
Sekundärreflexionsblendung, dh die Blendung, die durch das virtuelle Abbild des beleuchteten Objekts erzeugt wird, wie beispielsweise das virtuelle Abbild anderer Exponate auf der Glasfläche der Vitrine, aber die Exponate in der Vitrine sind nicht deutlich zu erkennen.
Durch die Auswahl von Lampen und blendfreiem Zubehör können Sie direkte Blendung beseitigen oder abschwächen, z. Durch die Steuerung des Projektionswinkels können Sie Direktblendung und einmalige Reflexionsblendung eliminieren oder reduzieren, z das normale Sichtfeld; durch Steuerung der reflektierenden Oberfläche der Glasvitrine und anderer Einheiten und Räume (durch die Helligkeit des Publikums im Raum, so dass die Helligkeit des virtuellen Bildes geringer ist als die Helligkeit des Betrachtungsobjekts, um die Sekundärreflexion zu eliminieren Blendung
03Sonstige Design-, Konstruktions- und Wartungsprobleme
3.1 Die Wahl des Steuerungsmodus.
Das Steuerungssystem einschließlich der Sensorik spielt eine Schlüsselrolle beim Exponatschutz (z. B. Steuerung der Jahresbelichtung), Szeneneinstellung und Beleuchtungsdebugging. Die derzeit üblichen Steuerungsmethoden umfassen Ein-Aus-Schalter für Schleife, Dimmen für Schleife und Dimmen einzelner Lampen (Dimmen über das Steuerungssystem, nicht manuelles Dimmen). Entsprechend wird die Möglichkeit der Inszenierung bestimmt. Unterschiedliche Steuerungsmethoden stellen unterschiedliche Anforderungen an die Linienverlegungsmethoden und die Geräteauswahl. Insbesondere die Leitungsverlegung wird in der Regel zu einem früheren Zeitpunkt des Projekts abgeschlossen, und es ist erforderlich, die Steuerungsmethode so schnell wie möglich festzulegen.
3.2 Komfort bei Debugging und Wartung.
Im Museum wird das Beleuchtungssystem normalerweise an der Decke angebracht, und die Fehlerbehebungs- und Wartungsmethoden der Beleuchtungsausrüstung sollten in der Entwurfsphase berücksichtigt werden, wie z. B. das Aufstellen von Pferderennbahnen und sogar Decken. Wenn es nicht möglich ist, eine Pferdebahn und eine Decke für die obere Person aufzubauen, sollte ein einfach zu bedienender Hubwagen verwendet werden.
Ein weiterer wichtiger Faktor bei der Inbetriebnahme und Wartung ist die Steuerung. Bei Verwendung einer einlampigen dimmbaren Steuerung (DALI, digital adressable lighting interface) kann beim Dimmen die Lichtstärke einer einzelnen Lampe am Boden verändert werden; Wenn das Gerät ausfällt, kann das System eine Erinnerung geben und die Fehlerursache schneller und genauer ermitteln.
3.3 Abstand und Richtung der Spureinstellungen.
Die Ausstellungen von Museen sind unsicher, und die Beleuchtung soll flexibel reagieren können. Die Einstellung der Stromschiene hat entscheidenden Einfluss auf die Flexibilität der Beleuchtung. Es gibt zwei grundlegende Kriterien, um zu testen, ob die Streckenführung angemessen ist:
Eine davon ist die Abdeckung des Museumsraums durch den erreichbaren Bereich des Lichtintensitätszentrums, wenn der Winkel zwischen der Projektionsrichtung der Lampe und der horizontalen Ebene nicht weniger als 60° beträgt. Wenn er nicht mindestens 2~3 m über dem Boden abdecken kann, ist der Spurabstand zu groß.
Die zweite ist zumindest für die bekannte vertikale Fläche, ob es einen sinnvollen Standort für die Wandfluter gibt (denn die Wandfluter haben relativ feste Anforderungen an die Anordnung der Lampen und den Abstand zur vertikalen Fläche). Die Gleislage ist stark mit Architektur und Innenarchitektur verbunden, daher sollten die Beleuchtungsbedürfnisse so früh wie möglich in Architektur und Innenarchitektur berücksichtigt werden.
3.4 Feldversuch und Modellversuch.
Da die Beleuchtung einen entscheidenden Einfluss auf Museen hat, sollten bei der Lichtplanung von Museen möglichst Lichtexperimente durchgeführt werden, um den realen Ausstellungszustand vor Ort zu simulieren. Prüfen Sie insbesondere in einer Umgebung mit vielen Vitrinen die Sekundärreflexion und die Schattenbildung der Vitrinen an der Wand und am Boden. Wenn keine Bedingungen für ein Vor-Ort-Experiment oder eine proportionale Simulation vorliegen, sollte die Simulation des Festkörpermodells durchgeführt werden.
Die ideale Lichtgestaltung des Museums wird in den beiden Zielen der Lichtplanung verkörpert, einerseits die Helligkeit zu gestalten und andererseits die Beleuchtung für jedes Exponat gezielt zu gestalten. Der Zweck des Helligkeitsdesigns besteht darin, die Helligkeit des beleuchteten Objekts zu bestimmen, nicht nur die Beleuchtungsstärke. Gezielte Lichtgestaltung für jedes Exponat ist die Hoffnung, dass die Exponate voll zum Ausdruck kommen.
